为什幺人们总是怀念20多岁时听过的音乐?《怀旧製造所》

2020年06月15日 21:10 V超生活

为什幺人们总是怀念20多岁时听过的音乐?《怀旧製造所》

杜威.德拉伊斯玛(Douwe Draaisma)

译|谢树宽

  正如难忘的阅读经验一样,流行音乐似乎也有其敏感期。被人们当成「我的世代」的音乐,大概都出现在他们十四、五岁时,最晚到将近三十岁时结束,是一整段大约十五年的「窗口期」。从此之后,他们对音乐的鉴赏品味几乎都维持一贯。如果实验的参与者被要求对一些畅销歌曲的品质打分数,评语从很伟大到很糟糕,那幺在窗口期出现的畅销曲往往倾向于「很伟大」,窗口期之后则倾向于「很糟糕」。根据他们的偏好所画出来的图表,可以简单归纳为:「流行音乐的黄金年代是在我二十岁左右时,之后很快就开始变糟了。

  这类研究通常来自于市场调查,因为任何人基于商业考量而想为年近五十岁的顾客挑选音乐时,最好都要知道彼得.盖布瑞尔的〈大锤〉〈Sledgehammer〉,一九八六年的畅销金曲。他们的目标族群那时差不多是二十岁──世代品味不断变化的人们,刚好成长在那个还有人在做好音乐的时代,还真幸运。

  对于重要的政治或社会事件知识的掌握,也大致依循相同的模式。一份美国的研究中,超过一千名成人被要求尽可能详细解释纳粹大屠杀、马歇尔计画、麦卡锡、罗莎.帕克斯、越战的「春节攻势」、美莱村屠杀、胡士托音乐节、约翰.狄恩与水门案的重要性。最準确的描述并不是关于最近发生的事件〈照理说,它们有着最鲜明的记忆〉,而是发生在实验参与者大约二十五岁左右的事件。发生在当时的事件漩涡效应如此强大,以至于即使出现标记时间上的错误,似乎也是因为年纪的关係。不少在一九五○年代差不多二十五岁的人,会把春节攻势误放在韩战期间〈一九五○∼一九五三年〉。当然,实际上它是发生在一九六八年的越战期间。

  这种文学与音乐偏好的组成,以及政治或社会事件的共同记忆,创造了某种我们每一个人所谓的「我的时代」。有近一百名年龄介于二十六岁到六十七岁的人,被要求列出五部他们认为典型代表「他们的时代」的电影。他们按照指示选出他们会推荐其他人去看的电影,以便更加理解是什幺样的内容启发了他们及他们同世代的人。问题里「他们的时代」到底所指为何,被刻意模糊带过。实际上对每个人而言,「我的时代」正好与他们的记忆隆起时期(reminiscence bump)一致。「他们的时代」的电影上映时,参与实验者的平均年龄是二十岁。

为什幺人们总是怀念20多岁时听过的音乐?《怀旧製造所》

  当人们谈论漫长的职业生涯当中,他们认为有重大影响的事件时,会指出是他们生涯刚刚起步的阶段。对杰出心理学家们的四十九份自传式文章所做的一项分析显示,他们往往对这一类事件具有「闪光灯记忆」〈flashbulb memory〉。它们通常是一些学生时期的经验,对他们大部分人而言那已是五十年前的事。就和决定性的书籍一样,似乎有一段时间在日后会被记忆成决定性的会晤、关键的事件、重要的对谈,它们显然构成了「关于你自己、你的人生、你的计画的一部分」。这段时间就在你二十岁出头的时候。

  在自传、回忆录、专访里头,这一类回忆很容易就可以指认出来,甚至还可以分门别类。有些是伤痛的回忆,用来解释对某人或某事长期的厌恶,不同于随着胜利的感受所回想起的伤痛经验。篮球明星麦可.乔登曾经描述自己在大学二年级没有入选校队时的心情:「他们会把名单张贴出来,有一段很长、很长的时间,上面没有我的名字。我记得自己非常愤怒,因为有一个入选的家伙其实打得没有我好……。每次我训练到累得想要休息时,就会闭上眼睛想着更衣室里上头没有我的名字的那张名单,这幺做通常会让我继续练下去。」

  自传式文类另一个常见的特徵是关于「这一切是如何开始的」的回忆,像是某次的会面让某人下定决心学医、成为技工、或是做一个音乐家。还有一些进入记忆中的其他事件──通常也在自传或是人们说自己的故事时──则属于「生命中的教训」。这些通常是发生在年轻时的事情,你留在记忆中,让它们在你往后面临抉择时可持续引导你。「转捩点」也是几乎所有生命故事中必然存在的要素:让你决定转换选修科目的一次对话、说服你离开工作的一个事件、结束一段友谊的一场对谈。不过,这些经验都有一个共同之处,不管它们主题差异多大,也不论它们是用口述、笔记或是默默留在心里,它们最频繁出现的时间都正好涵盖了记忆隆起的时期。

 

(本文为《怀旧製造所:记忆、时间与老去的抒情三重奏》部分书摘)

书籍资讯

书名:《怀旧製造所:记忆、时间与老去的抒情三重奏》 The Nostalgia Factory: Memory, Time and Ageing

作者: 杜威.德拉伊斯玛(Douwe Draaisma)

出版:漫游者文化

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